《大河兒女》展中原文化 導(dǎo)演張峰拍攝力求極致
由安建、張峰首次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳寶國(guó)、趙君、趙奎娥、張歆藝等主演的《大河兒女》，自播出以來(lái)受到廣大觀眾的追捧。這是一部反應(yīng)我國(guó)中原文化的史詩(shī)大戲，在拍攝之初就要體現(xiàn)出故事本身的宏大，作為導(dǎo)演就要大費(fèi)苦心，力求將每個(gè)鏡頭發(fā)揮到極致。
導(dǎo)演張峰：要把《大河兒女》史詩(shī)氣派拍出來(lái)
《大河兒女》題材相對(duì)開闊，只有把作品的史詩(shī)氣派拍出來(lái)，才能讓觀眾在細(xì)節(jié)處感受到它的宏大。據(jù)了解，導(dǎo)演張峰在拍攝技法和敘事手法上新穎獨(dú)特，可視性強(qiáng)，畫面優(yōu)美，色調(diào)能給人以良好的觀感。因從事十幾年的表演工作所積累的表演經(jīng)驗(yàn)，使他能更好地把握演員對(duì)人物的理解和對(duì)人物的形象塑造。
中原文化折射“大中國(guó)人”
《大河兒女》傳奇故事的背后，積淀著深厚的文化底蘊(yùn)。“拍出別人沒(méi)有認(rèn)識(shí)的東西”，是導(dǎo)演張峰拍戲的理念，也是觀眾喜愛這部作品的原因。《大河兒女》首次以電視劇形式來(lái)展現(xiàn)中國(guó)的母親河“黃河”以及其孕育的文明，還首次全景展現(xiàn)了鈞瓷從拉坯、上釉到燒制的制作流程，劇中還融入了豫劇的元素。
黃河、鈞瓷、豫劇堪稱中原文化三大元素，以此為依托的《大河兒女》，在人文底蘊(yùn)和氣勢(shì)上，可謂邁上了史詩(shī)劇的新臺(tái)階，彰顯出中華文化的大氣魄、大胸懷，該劇也被稱為“升級(jí)版”的史詩(shī)劇。
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